可能松动，但再难回归

　　但4月29日的外交部例行交流上，发言人郭嘉昆的回应报以开放态度，

　　最明显的信号就是全韩国籍成员的韩团EPEX将来福州开演唱会。虽然这两年也有过韩国乐队、美籍韩裔来中国活动，但能到演唱会级别，尚属首次。虽然劳动节后，这一演唱会又宣布因而延期。

　　但这确实是2016年以后，最强烈的松动信号了。官方经过几次辟谣和强调，，但2016年时的光景确实戛然而止，再难重现。当年让民间反对声强烈的萨德系统，近些年已经很少再被提及。

　　反而是韩国，从文在寅执政到李在明履职，韩国媒体始终关注着的动向。今年，外交部在辟谣时的话开放性较强，只是否认了请防弹少年团和BIGBANG将登上央视节目，却没有否认后续更多的可能性。

　　但九年过去，当内娱消费者再面对韩国市场时，心态已经发生了变化。限韩令也从2016年面对国家安全威胁时的自上而下的决策，发展到如今自下而上的抵制。翻阅今年限韩令松动后相关下方评论区，都会出现类似的表达。

　　更深层次的问题在于，韩国文化产业在快速扩张和高度依赖外部市场及资本的过程中，其的争议愈发明显。

　　文在寅时期，偶像团体尤其是防弹少年团被拔高至国家形象代表。他们需要从原本讲述青春故事的少年，转向讲述，涉及敏感话题时，难免会遭遇的激烈反弹。2020年拿下一个表彰为韩美交流作出贡献的奖项后，队长金南俊提到：这让不少中国粉丝当即宣布脱粉。

　　除了国家历史层面的争议，近些年来，文化挪用争议也在中韩之间频发，涉及服饰、节日、历史人物等等，其最严重的一次冲突莫过于2024年人气女团IVE的MV《HEYA》。该女团宣称制作理念是宣扬韩国文化，但其中却用了中国结、祥云等大量中国文化元素。文化挪用争议甚至蔓延至对欧美，导致标签成为舆论对韩国的刻板印象之一。

　　韩国文化产业长期以见长，善于融合借鉴。然而，当这种缺乏足够清晰、自信的本土文化根基作为支撑和转化时，便极易滑入争议的泥潭，陷入、的主体性迷茫。这种迷茫，正是其产业数据波动、模式受挫背后更深层的困境。

　　与韩国的文化主体性迷茫相比，中国则进入了对本土民族文化有极强认同感的一代。

　　2016年唱《IF YOU》的韩红，是当时内娱对韩流心态的缩影，那是韩娱最鼎盛时期的表现，来自一个国家级主流歌手对韩娱的认证。但这一代活跃于互联网上的年轻用户，成长于国产文娱环境，更愿意消费本土的文化，今年还诞生了《哪吒2》这样在全球票房史留名的作品。

　　韩红在《我是歌手》演唱BIGBANG歌曲《IF YOU》

　　韩流在中国，则是全方位的退潮。过去伴随着韩流文化而来的韩妆品牌悦诗风吟等迎来关店潮，而新一代的韩国小生中，再也没有像当年的李敏镐、宋仲基一样能在中国获得高热度的艺人。当下的韩流，在国内已经逐渐缩回圈层文化。

　　不过，韩国在制造全球内容上，仍然有很多值得国内文娱产品思考的内容。

　　2016年的高分韩剧《请回答1988》，后来一直被国产青春剧参考，今年的爆款短剧《家里家外》的主创在聊到创作准备时，仍然说的是：拉片了《请回答1988》。而今年年初，Netflix韩剧《苦尽柑来遇见你》再创热度新高，新声pro与不少剧集创而今，中韩文化都迎来了新的节点。在全球地缘博弈重构、文化壁垒回归的背景下，美国喊出，对所有海外制作加征关税。在这样的世界里，中韩文娱都在摸索自己的出口。

　　限令总会带来断裂与重建，文化会在夹缝中继续生长。这是一次全球文娱体系的重建，也是中韩文化寻找新坐标的开始。