对话《窗外是蓝星》导演朱翌冉：我把8K摄影机留在太空，只为让你看到400公里外的地球

　　讲到这句话的时候，朱翌冉导演的眼睛亮了。

　　9月5日，由朱翌冉执导的正式登陆全国院线，影片借助三位“特别的摄影师”—— 在执行任务时拍下的珍贵镜头，带着观众看到了别样的地球风采，以及航天员在太空的作业细节，让“宇宙”的抽象概念变得真切可感。

　　
 

　　△ 《窗外是蓝星》的三位摄影师——叶光富、翟志刚、王亚平

　　这份真切，恰与人类自古的向往遥相呼应：

　　从古人仰头画星图、吟 “青天揽月”，到载人航天工程，我们从未停止对宇宙的探索，因为这种勇踏未知的精神，本身即是生命力的具像化体现。

　　作为曾参与许多如等大型纪录片项目，有着丰富且多类型题材的创作叙事经验。

　　日前，特别对他进行了，邀请他分享影片的创作历程，同时探讨了一个行业的长久发展方向，即

　　在很多人看来，去太空拍电影，是一个成本高昂、协调困难、近乎不可能完成的任务。

　　事实也确实如此：

　　由一个“疯狂的念头”开始，接着是各单位协调配合，再然后将特制的8K超高清摄影机送上太空，以及像”开盲盒”一样、查看差点回不来的40张素材卡内容……

　　
 

　　△ 导演朱翌冉展示8K摄影机

　　可以说，《窗外是蓝星》的诞生过程，本身就是一部充满戏剧张力的“大片”，困难、辛酸与惊喜接连不断。

　　影片源起于2021年，彼时，中国空间站天宫核心舱“天和”计划于当年4月29日在海南发射，备受国内外瞩目。

　　
 

　　△ 中国空间站：天宫核心舱“天和”发射

　　面对着这一航天领域里程碑式的事件，朱翌冉导演有了个念头：

　　之所以在当年会萌生这种“疯狂”的创意，他是受了这三个事件的启发：

　　第一，世界范围内，太空实拍已有先例，法国完成了自拍式的《16次日出》，俄罗斯在策划电影《挑战》，美国也一直在做相关筹备，说明此类项目拍摄具备可执行性。

　　
 

　　△ 人类首部太空实拍电影《挑战》

　　这种趋势下，当中国有了自己的空间站，太空实拍电影将很快被提上日程。那么，他和团队不如率先去做。

　　第二，基于中国空间站建成，航天员的在轨时间、活动空间和设备使用的可行性都会大大提升，这可以为电影拍摄提供基础条件。

　　
 

　　△ 中国空间站由“三舱T字结构”建成

　　第三，此前国内的同题材影视内容，主要是虚构的文艺作品、报道和地面拍摄的纪录片，并无太空实拍作品。

　　朱翌冉说：

　　另外，这个念头也藏着他身为普通观众的共情点。

　　
 

　　△ 透过空间站的窗看地球

　　他还很喜欢卡尔·萨根那句关于“暗淡蓝点”的话——

　　有了念头之后，具体的落地执行才是漫漫长征路。

　　朱翌冉表示，影片从筹备到拍摄，每一步的难度均超预期，所遇问题更是区别于传统电影制作。

　　然而，他和团队没有知难而退，愣是凭借着对太空探索的热情和对电影艺术的执着，选择迎难而上。

　　
 

　　△ 叶光富在空间站进行拍摄

　　首先是各部门协调支持，比如允许将定制的8K摄影机送进飞行舱：

　　“三个箱子搁哪儿？”就是一位航天专家提出的。

　　这个问题让项目的执行难度有了直观呈现，艺术工具VS生存资源，谁轻谁重一眼便知。

　　对此，朱翌冉以最真挚的态度表达了自己的看法：

　　或许是这句话精准切中了航天人共同的责任心，一瞬间，朱翌冉打动了航天专家，获得了批准。

　　同理，他也因此获得了更多支持。

　　再比如，摄影机的货包不符合登舱标准，四川航天工程单位专门为他们开模生产。

　　但是，在前期各单位支持到位之后，新的问题也来了：

　　摄影机需要航天员操作，可他们没有任何表演和拍摄经验，如何在极短时间内让他们成为“太空摄影师”呢？

　　
 

　　△ 三位航天员翟志刚、王亚平和叶光富参加《窗外是蓝星》首映礼

　　幸运的是，在操作机械方面，航天员似乎自带天赋。

　　三个人在出发前，和朱翌冉见了三个小时，现场很快就掌握了拍摄方法。

　　剩下的时间，则是朱翌冉抓紧告诉他们，需要拍什么样的东西，它的美学在哪里。

　　
 

　　△ 光照在航天员脸上的瞬间被镜头捕捉了下来

　　朱翌冉还告诉他们：

　　拍摄资源的紧张也是他们面临的一大挑战，尤其是素材卡。

　　朱翌冉原计划带50张卡，可设备厂商只凑出了40张，因为地球上的摄制组不会有这么大的用量，能随时导卡，但这在太空不行。

　　素材带回来的过程更是曲折。

　　返回舱的重量按克算，40张卡很沉且在计划外，当时有人建议用网传，朱翌冉说不行，必须带原卡。

　　最后是王亚平说：

　　解决办法是，航天员把所有包装盒全扔了，把卡拔出来捆成一打，像个“炸药包”一样带了回来。其他东西，包括两台8K摄影机，就只能永远留在了太空。

　　
 

　　△ 2022年4月16日，神舟十三号三位航天员顺利返回地球

　　值得一提的，拍摄过程中，鉴于“剧组”远在400公里外的中国空间站，朱翌冉并不能及时和航天员沟通。

　　朱翌冉打趣道：

　　再有，素材里，翟志刚座位旁扶手吊着两个粉色小玩偶，起飞时镜头模糊，但能看到它们在晃动。

　　
 

　　△ 女儿送给王亚平的玩偶被她带上太空

　　朱翌冉决定将这个画面纪录在电影里，作为一个重要的电影符号，代表着地球与太空的情感联结。

　　后来，它们和40张素材卡一起回到了地球，在朱翌冉的办公桌上安了家。

　　
 

　　△ 王亚平带上过太空的玩偶

　　看着从太空回来的、摆在面前的40张珍贵素材卡，朱翌冉开启了后期整合剪辑的工作。

　　这个过程如同“开盲盒”，未知与惊喜并存。

　　里面每一个镜头都很精彩，尤其是航天员的欢乐互动，无异于平常的你我他。

　　
 

　　△ 王亚平在空间站工作

　　他依照创作叙事结构，选择了以为线索，让观众沉浸式体验航天员们的生活和精神世界：

　　
 

　　△ 翟志刚在太空中工作

　　复盘《窗外是蓝星》的诞生过程，不难发现，它承载的价值远比单一的影像作品更加深远。

　　影片的首映礼上，受邀观影，他直言，这部作品是科幻与航天的双向奔赴，并且对于“如何让读者相信人类走向星辰大海的可能性”这一话题，给出了答案——

　　朱翌冉说：

　　郭帆导演的团队亦认为，

　　
 

　　△ 郭帆导演为《窗外是蓝星》打call

　　《窗外是蓝星》推开了一扇通往真实宇宙的创作大门，或许，基于技术持续升级，舱外或登月拍摄等方式会更快实现。

　　一起期待着，看到更多“太空戏”吧。